江南园林实习报告目录

第一篇：江南园林实习报告目录

目录

南方实习植物分类表··················································1 1 杭州

1.1太子湾公园··················································57

1.2花港观鱼····················································63

1.3西湖六公园··················································65

1.4平湖秋月····················································69

1.5西泠印社····················································71 2 苏州

2.1沧浪亭······················································76

2.2网师园······················································82

2.3博物馆······················································88

2.4拙政园······················································93

2.5虎丘························································98

2.6金鸡湖······················································102

2.7留园························································114

目录上海

3.1世纪公园····················································123

3.2后滩湿地公园················································129

3.3徐家汇绿地··················································134

3.4延中绿地···················································137

3.5松江方塔园·················································146

附表实习人信息及实习成绩·······································153

第二篇：园林江南实习调研报告

借景艺术在古典与现代的传承

————苏州古典园林调研有感

借景是中国古典园林最为可贵的美学财富。其有意识的把园外景物“借”到园内视景空间中来，是中国园林艺术的传统手法，在园林建筑规划设计中占有特殊重要的地位。一座园林的面积和空间是有限的，借景的目的是把各种在形、色、声、香上能增添艺术情趣，丰富画面构图的外界因素，引入到本景空间中，使景色更具特色和变化，收无限于有限之中。借景是为创造艺术意境服务的，对扩大空间，丰富景观效果，提高园林艺术质量的作用很大。“园虽别内外，得景则无拘远近”。

本次江南实习与调研就这个话题对苏州园林中借景的运用做了一番总结和归纳并设想了其与现代园林的融合与指导作用。

借景因距离、视角、时间、地点等不同而有所不同，通常可分为直接借景和间接借景。其中直接借景又分为远借、邻借、仰借、俯借和应时而借。

远借与邻借是视观赏距离远近而分。远借通常要有登高或临水的观赏条件，所观大多为色彩较暗淡、模糊的景物轮廓。李白有诗曰：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”此景即为远借。苏州园林中最为经典的远借莫过于拙政园于北寺塔。由拙政园东部进入中园，从梧竹幽居亭西望，可见巍巍高耸的北寺塔影，掩映于翠绿丛中枝叶扶疏的远方，恰似屹立于园墙之内，大大丰富了中园园景，产生意境深远而优美的感受。（下图）

邻借指以矮墙、柱廊、门窗等，借取周围近距离景色。李渔在《闲情偶寄》中就谈到：“开窗莫妙于借景，而借景之法，予能得其三昧。”沧浪亭园内缺水，故其在临水处设一复廊，中墙开窗，游人从内廊可借园外之波，外廊行之，园内之景亦收眼底。

拙政园梧竹幽居开空窗（下图），又称“月洞”，即在空白墙上做成满月形状。则外部景观如画一般镶嵌“画框”之中。观赏的角度不同，画框中的画与人也不同。

半窗，即将窗安装于半墙之上。在苏州古典园林中常常运用。如苏州沧浪亭内“翠玲珑”是以观翠竹为主题的建筑，小巧精雅，南面植竹挡围墙外不好看的风景，北面栽竹形成翠林。

而南北之墙，各布置一排半窗，白日满院鲜翠映入眼中使人爽心；月夜凉风微起“墨竹”轻舞，尤如动态的水墨画。（下图）

长窗，又称“隔扇”，通常落地，安装在上槛与下槛之间，既有窗的功能也有门的作用，故亦称它为“落地长窗”或“落地门窗”。在苏州园林中，长窗是最实用的窗之一。人可出入、通风、采光、保温，居室内能赏室外美景。长窗有四扇、六扇、八扇之分，扇数的多少一般依据建筑开间大小而定，一般多布置于厅、堂、馆、轩。

仰借与俯借是视园林所处位置，或观赏者视线高低而言。天空、飞鸟、青山、高塔等皆可为仰借的景物：而站在楼阁或山石上，居高临下所看到的景物则为俯借。俯借的观赏点一般设于高处，由上望下，景物越低则越小。杜甫登泰山而作《望岳》：“会当临绝顶，一览众山小”即是表明此意。仰借与俯借可同时存在。沧浪亭位于其园制高点，身处其亭可俯视园外之景，但是却无园外之喧闹，仿若“结庐在人境，而无车马喧”，相反，路人于园外即可仰视沧浪亭之核心建筑，升起欲探究竟的愿望。（下图）

应时而借是借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观，营造一种气氛和意境。如一日之间的晨曦夕霞，晓星夜月；一年之间的春天风光明媚，夏日浓绿深荫，秋天碧空丽云，冬日雪景冰挂。间接借景是一种借助水面、镜面映射与反射物体形象的构景方式。由于静止的水面能够反射物体的形象而产生倒影，镜面或光亮的反射性材料能映射出相对空间的景物，所以，这种景物借构方式能使景物视感格外深远，有助于丰富自身表象以及四周景色，构成绚丽动人的景观。

而借景的内容则要从形、声、色、香来讲。分为借形组景、借声组景、借色组景和借香组景。

园林建筑中主要采用对景、框景、渗透等构图手法，把有一定景效价值的远、近建筑物、建筑小品，以至山、石、花、木等自然景物纳入画面即称之为借形组景。此为最普遍的借景内容。

借声组景则是对声音的运用。自然界声音多种多样，园林建筑所需要的是能激发激情、怡情养性的声音。在古典园林中，远借寺庙的暮鼓晨钟，近借溪谷泉声、林中鸟语，秋夜借雨打芭蕉，春日借柳岸莺啼，凡此均可为园林建筑空间增添几分诗情画意。如拙政园枇杷园的雨打芭蕉，留听阁的借声等。(下图为留听阁旁的三十六鸳鸯馆)

夜景中对月色的因借在古典园林中受到十分的重视。网师园的月到风来亭观秋月之景，杭州西湖三潭映月之景等等。皓月当空是赏景的最佳时刻。除月色之外，天空中的云霞也是极富色彩和变化的自然景色，所不同的是云霞没有一定的规律。另外，随季节变化的植被也是要被考虑在范围之内的。网师园的四季之景就是对植物的应用。

借香组景一般是对植物的应用。一般的芳香类植物有桂花、栀子等。在拙政园中，枇杷园广植桂花，人于亭中休憩，淡淡的桂花香味就会从外面飘来。

将苏州古典园林之借景之手法总结，则不外乎三点：一是提高视点之位置；二是借助空间外通之道；三是开辟透景线，以借远景或自然景观。而按感官特征来划分，有直接的视觉景物相互借景；或在不具备视觉景物的情况下，依靠自然创造一种自然的气氛，透过味觉、嗅觉、触觉等感官体验而产生一种意境、情怀或趣味。

随着时代的发展，园林的内容不断充实和更新以满足园林开放性的需要，借景更是大有可为，如城际间的高速公路和铁路上的中、远景；城市绿地在满足传统的观赏功能时，还要作为人们相互交往的活动场所而必须重视借景手法的运用。但是必须做到“借景有因”，就是说由于外在某种使人触景生情的景物对象，可以用来创造某种艺术意境。以上所举的形、色、声、香，还不足以概括可资因借的对象，大自然中可资因借的对象还有待进一步的寻觅发觉，并尽量防止一些杂乱无章、索然无味的实像引入到景中来，所谓“嘉则收之、劣则摒之”。

这就得说到所借景物与设计空间的关系，必须重视设计前的相地、人流路线的组织，以及确定适当的得景时机和眺望视角。设计前的相地，需要顾及借景的可能性和效果，除认真考虑朝向、对组景效果的影响外，在空间收放上，还要注意结合人流路线的处理问题，或设门、窗、洞口、以收景；或置山石、花木以补景。建筑和广场的空间是人流活动的空间，静中观景，视点位置固定，从借景对象所得的画面来看基本上是固定不变的，可以采用一般对象的处理手法。若是动中观景，由于视点不断移动，活动空间和借景对象之间的相对位置随之变化，画面也就出现多种构图上的变化，为能获得众多的优美画面，在借景时应该仔细推敲得景时机、视点位置及视角大小的关系。

现代化的城市建筑造型新颖，大量高层建筑兴起，使得人们更希望有美好的俯视景观。这就要求现代园林不仅要做到“因借体宜”，更要构图完美、曲线流畅、场面开阔以使人们在俯视时能够充分领略园林优美的平面构图，即做到被“借景”。园林与建筑相互借景，对比鲜明，形成视觉冲突，成为城市一道独特的风景线。

综上所述，要想继承传统园林的借景之法，需将传统的造园手法与现代的造园艺术理念紧密结合，在现代园林艺术的理念下，保持传统手法，将借景对象适当改变，将现代元素与古典相结合，营造多元化，可持续发展的现代园林。

第三篇：江南园林

江南景色一向为人们所倾倒,她那种典雅而不失庄重、个性而不失沉稳的气质更是动人。在众多美景中,江南水乡传统建筑群落就像一幅幅美妙的立体画展现在人们面前。“小桥流水、粉墙黛瓦、户户临水、家家枕河”,作为一种与自然和谐相处的人类集居形态,江南街巷、院落、桥梁、民居等元素记载了历史也传承了江南文化的内涵与精髓。

也许在现代化的飞速发展下，很多地方已看不到“小桥流水人家”般的传统江南之景，取而代之的成了一幢幢拔地而起的摩天大楼，也许很多人已忘了原来那个如诗如画的江南是个什么样子，但作为一个生在江南长在江南的孩子，我从小便钟情于江南传统建筑，喜欢她们的低调、宁静与柔情，去过不少古镇，踏过不少古道，也时常喜欢在蒙蒙雨天漫步于飘散着乡土芬芳的园林，总之，我不少无时无刻不被江南水乡建筑透露出的气质所吸引，所打动。时至今日，她们有些也许已不复存在，我想我会永远怀念，而有些尽管依然安静地坐落在那里，但也隐没在了周围的繁华中。所以在这里，我想跟大家分享一下我生活的江南和我眼中的江南建筑。

前面说到江南，范围可能有些广了，其实算得上熟识的江南地区也就是我的的家乡——“鱼米之乡”无锡，一个典型的江南水乡。在无锡生活了二十多年，大大小小的古镇、街道、园林几乎踏遍，对她们的故事也了解一二，不过街道古镇实在太多太凌乱不知道从何说起，那我就主要说说我最熟悉的无锡园林吧。

我喜欢把无锡园林分为四类：真山真水、真山假水、假山真水、假山假水。也许熟悉的同学已经猜到她们分别是哪个园林了。真山真水的当然是横卧太湖西北岸的鼋头渚了，她是一个以天然山水为主，人工修饰为辅的园林，茂林修竹、悬崖峭壁、摩崖石刻、同太湖水辉映成趣，被认为是无锡境内的“桃花源”。青山绿水之中，长春桥、澄澜堂、飞云阁、劲松楼、光福寺、陶朱阁等园林建筑点缀其间，太湖仙岛、具区胜景、鼋渚春涛、万浪卷雪、鹿顶迎辉、充山隐秀等六大景区各具特色。登上鼋头，浩瀚壮阔的太湖展现眼前，令你心旷神怡。中堂书有“天然画图”额，两旁槛联”山横马迹，渚峙鼋头，尽纳湖光开绿野；雨卷珠帘，云拂画栋，此间风景胜洪都”，意即在澄澜堂看太湖，比在南昌滕王阁看鄱阳湖还要美。离此循山向左，可登飞云阁，劲松楼。一路直上。则可到广福寺，万方楼，万浪桥一带。如从七十二峰山馆、小南海，陶朱阁则可到达鹿顶山的最高处光明顶，俗称“海龟之背”。山顶舒天阁巍峨耸峙，登阁远眺，可鸟瞰整个太湖山水。“鹿顶朝晖”，一轮红日，喷薄而出，天上彩霞万道，给群山披上金色，给湖水撒下一片金点，十分壮观。这便是三分人意七分自然的鼋头渚。

真山假水的锡惠公园是我儿时至今经常漫步的园林，因为就在家附近，所以闲来无事便喜欢去溜达溜达，好不惬意。锡惠公园南临古运河，背倚惠山。园内峰叠峦秀，翠拔蓝天。锡山、惠山隔映山湖相望。作为无锡城市标志的龙光宝塔巍然耸立在锡山之巅，湖光塔影，相映生辉。园因山得名，山为园增色。园内亭台倚山，楼阁临水，泉水淙淙，古木参天。峰回路转，游人如置身画中，移步换景，山水间变化无穷。全园环境清幽，景色秀丽，林泉之胜，莫过于此，且遍布历代文化遗存纪念性建筑。集江南地区数千年灿烂文化之精华，悠久历史可上溯到新石器时代。二泉映月，春申飞瀑、山色溪光、胜地名泉，一直被誉为无锡的天然博物馆。

假山真水的蠡园地处风光秀美的蠡湖之滨，是 “太湖”的主要景点之一。该园因湖而得名，蠡湖原名“五里湖”是太湖东北岸的一个内湖。三面环水，远眺翠嶂连绵，近闻长浪拍岸；南堤春晓，桃红柳绿；枕水长廊，步移景换；假山

耸翠，曲折盘旋；亭台楼阁，层波叠影。当代大文豪郭沫若咏有佳句：“欲识蠡园趣，崖头问少年”。蠡园假山就水而叠，因水而活，尽显山水交融之“假山真水”的无限情趣。错落在绿树花影中的亭廊桥榭，也散发出水乡园林的特有风姿。

假山假水的寄畅园是锡惠公园的园中园。她是中国江南著名的古典园林，属山麓别墅类型的园林，南北长，东西狭。园景布局以山池为中心，巧于因借，混合自然。假山依惠山东麓山势作余脉状。又构曲涧，引“二泉”伏流注其中，潺潺有声，世称“八音涧”，前临曲池“锦汇漪”。而郁盘亭廊、知鱼槛、七星桥、涵碧亭及清御廊等则绕水而构，与假山相映成趣。园内的大树参天，竹影婆娑，苍凉廓落，古朴清幽。以巧妙的借景，高超的叠石，精美的理水，洗练的建筑，在江南园林中别具一格。寄畅园的成功之处在于它“自然的山，精美的水，凝练的园，古拙的树，巧妙的景”。难怪清朝的康熙、乾隆二帝曾多次游历此处，一再题诗，足见其眷爱赏识之情。北京颐和园内的谐趣园，圆明园内的廓然大公均为仿无锡寄畅园而建。其中有开凿于唐大历年间的天下第二泉、有建于明代的江南名园――寄畅园，有春秋战国时春申君黄歇饮马处――春申涧等国家、省、市级文物单位18处。名胜古迹，集江南地区数千年灿烂文化之精华，悠久历史可上溯到新石器时代。二泉映月，春申飞瀑、山色溪光、胜地名泉――锡惠公园一直被誉为无锡的天然博物馆。

第四篇：江南园林读书报告

江南园林读书报告 个性鲜明是江南园林的第一特征。虽然都是住

宅的延续与扩展，然而构

园因地制宜，风格因人而

异。或以水面取胜，如身

置江湖上；或以山石取胜，如入幽谷中；或以林木取

胜，如漫步在森林中；或

以花卉取胜，如置花海中。

小巧别致是江南园林的第二特征。最大的园林，面积在10亩上下，最小的只有1～2亩。在如此小的空间里，还要包容山水、花木、建筑等。小巧而别致：

首先体现在全园布局上，多以水面居中，将各种景物环水而布，以弯曲的小路将

景物彼此衔接，以曲折的小桥沟通水面本不大的水池两岸；或以景致各异的层层

院落相串，在方寸之地创造景随步异、观之不尽的景致。其次小巧别致体现在一

切造园要素上，山、石、建筑体量均小，而且造型别致。飞檐翘角的建筑给人以

轻盈欲升的感觉，消除了空间狭窄给人们带来的心理压抑感。一切建筑与器物上的精致雕刻与曲线型的围墙脊又创造了几分活泼欢快的气氛。

色彩朴素、高洁、淡雅是江南园林的第三特征。为了适应炎热气候中寻找清

凉环境的心理需求，这里多用白色墙、黑灰色的瓦和门窗框、栗色的江南特色

江南气候温和，水量充

沛，物产丰盛，自然景色优

美。晋室南迁后，渡江中原

人士促进了江南地区经济和

文化的发展，为园林的营建

创造了条件。东晋士大夫崇

尚清高，景慕自然，或在城

市建造宅园，或在乡野经营

园圃。前者如士族顾辟疆营园于吴郡（今苏州），后者如诗人陶渊明辟三

径于柴桑（今九江附近）。皇家苑囿则追求豪华富丽。建康（今南京）为

六朝都城，宋有乐游苑，齐有新林苑。唐诗人白居易任苏州刺史时，首次

第五篇：园林实习报告

园林实习报告

摘要：十天的实习，从杭州的西湖到苏州的拙政园我们感受到了书上用华丽辞藻堆砌起来的苏杭，那么的美丽古典；上海，有着太多无法用言语表达的过去，作为一个历史的宠儿正再次书写着自己的历史。

关键字：婉约、古典、摩登

杭州的婉约

为期十天的华东三市实习的首站是自古就有着“人间天堂、丝茶之府”的杭州。火车到杭州的火车站的时候是凌晨三点钟，整个城市在喧嚣了一天之后正在安静的睡着，那星星点点的灯火点缀着城市的一些角落让其显得愈加的幽静，这些悄无声息的开场并没有减弱我对杭州这个所谓的人间天堂的好奇心。西湖是杭州最为著名的景点之一，几乎可以说是能代表整个杭州的一张名片。我们实习的第一个点就定在了这里——西湖，早晨的西湖没有白天阳光明媚时的那种光耀照人，薄薄的似纱的雾笼罩着她，远处的青山绿水都显得那么的婆娑，仿佛是位羞涩的少女让人充满着无限的想象，或许这也是她能那么让人向往着迷的地方之一吧！

西湖的湖水是承载着整个西湖景点的基础，没有她的存在那么整个围绕着西湖展开的景点就失去了他们的生命力，有的或许只剩下形式的外壳。苏堤和白堤是两条从不同方向横跨西湖湖面的堤坝，在承担起贯穿西湖交通功能的同时也是两个有着很多故事的景点，不管是才华横溢的苏东坡大学士抑或是唯美的让人心痛的白娘子和许仙的故事都给它们增添了不少神秘感，这一点不仅在古代造园中经常会用到，而且现代园林艺术也常常会为了一个景点让更多人认同而采取了赋予它们一些说法，故事、传说，这就让景点无论从形式还是内涵都具备了。花港观鱼是苏堤边上一个尤为出名的景点，假如从门口看是根本不能察觉里面的布局会是那么的自然和独到的，自然的水把里面分割成若干个独立的空间，彼此之间有木桥和石桥联系着，不论站在那座桥上都可以看见水里的游鱼和岸边草坪布置巧妙的花群，花港观鱼要的就是这个效果。除了沿路那密植的乔木和搭配丰富的鲜花之外，两个开阔的草坪在里面就显得格外的显眼，当我们在被高大乔木遮盖的密不透风的小路走的时间长了之后，看见这么大块开阔的草坪，会有一种豁然开朗的感觉。不难发现，设计者在园子设计的时候把人的心理都充分考虑到位了，这与现在造园体现的以人为本的宗旨是一样的，只不过是在很早之前我们的先人就有这方面考量了，在这里实在不得不佩服他们的智慧。依山傍水是人们追求理想居住环境需要考虑的地方，整个西湖的规划当然也充分的利用了青山和绿水，孤山是西湖边上一座海拔不算高却足以俯视整个西湖的山，至于为什么称其为孤山？从它处的位置就不难理解，它和西湖其他的山不同，其他的或两座相挨或三四成群，唯有它是孤单的，那么称其为孤山也就很容易的被人所接受了。因为孤山有两个面是被水所包围的，设计者充分的利用了有利的地形，山脚下都布置了一些建筑，包括非常有名的楼外楼。可见因地制宜利用的很到位。除了西湖那个大水面，边上还有一个茅家埠也是个非常开阔的水面，自然式的岸边围绕着明澈如镜的湖面，绕着岸边走可以看见布置高低错落有致的植物群落，在一个开发已久的城市而言能找到这么个自然天成的景点确实不多的，假如把西湖比作一个大方美丽的大姑娘那么茅家埠就是一位青春羞涩的少女，从她们身上都可以领略到女子特有的婉约，一方水土养一方人，自古美女出苏杭也就显得合情合理了。

苏州的古典

领略了杭州的婉约，我们赶赴实习的第二个城市——苏州，两个城市距离不是太远，车程也就近一个小时。自古人们总喜欢把两者联系起来说，也不是没有道理的。苏州是一个历史很悠久的古城，城中保留了很多的古建，让从未来过苏州的人一时间走进了古时候的感觉，白墙黛瓦是大部分古代房子的基本颜色，因为对古建的保护力度很大，所以走在旧城区极少看见带着刺眼色彩的建筑，统一的色调和房子的样式让人觉得回到了古时候那规划得体的坊市。古典山水园林是苏州主打的一个品牌，这里有号称“中国园林之母”的拙政园，拙政园的面积也是苏州所以的园林中最大的，这当然是缘于它的主人显赫的地位。园内山岛、竹坞、松岗、曲水的巧妙布局为其赢得了“天下园林之典范”，并且贵为中国四大名园之首，这都一一说明了拙政园在造园艺术上不可动摇的地方。园内最为著名的是位于南部民居的三间水阁“小沧浪”，它和北面的廊桥“小飞虹”把空间分开形成了水院。假山石的利用在园中用到了极致，在水池中堆砌而成的小山上修筑了亭子，可以在一个比较高的位置俯视全园。爬山楼修筑在水池的边上，提供了一个从低到高不同海拔的观景高度，这比单纯的假山上近于垂直向上的台阶显得更为的人性化，当然假山石砌成的台阶比用地砖铺成的坡道会更加有趣，所谓各有千秋吧！全园是围绕怎么在池的周围展开，这和杭州的西湖确有相同之处，亭台楼榭都布置在池的周围，力求在不同的角度可以欣赏到一年四季不同的水景，夏天满池的荷花和冬天结成了冰的水面都给人带来与众不同的视觉冲击。很可惜的是我们实习的时候两者都没赶的上，倒是池中自由自在的几只鸳鸯给原本缺乏亮点的水景带去了些许的趣味，这也算是对自己的一点补偿吧！园子里的建筑都保持了原来的样子，建筑用的大多是木头，再涂上油漆，门槛普遍都很高，封建男尊女卑等等级制度在园子里随处可以看得到痕迹。主厅对着一座用山石堆砌起来的假山显得很引人注目，古时候人们追求的是谦虚，喜欢用一些有遮挡作用的物体遮挡自己的园子，所以当客人从大门进来看到的不是景墙就是假山，目的就是不让你一眼把什么都看光了，好东西要用心来慢慢欣赏的。这一点倒是很值得现在的人好好学习，现代人总是唯恐一朝成名天下无人知。运用到园林设计当中就要要求我们在设置一些至关重要的景点或是建筑的时候都应该适当的遮掩，人总是有一颗好奇心，对未知的事物有着很强的探索欲，而我们所造的园子就是让人们可以走入到里面去，然后有所发现，或喜悦、或吃惊、或震撼都证明了我们的用心让人们体会到，这不正是每个设计者最值得欣慰的么？狮子林是我们在游览拙政园第二个去的园子，比起拙政园的其实宏伟它就显得收敛了很多。狮子林最令人拍手称道的是那用石头堆砌的假山，这假山有两个奇特的地方，其一是石奇，石头形似形态各异的狮子，具体有多少只石狮子估计每个人心中都能给出个不同的答案，但是没人否认的是狮子林真的有狮子的，其二是假山奇，这里说它的奇特不是它堆砌的多么怪异，而是它里面交叉复杂的道路系统，一座不到三百平方的假山里面有多达九条不同的道路，稍微方向感弱的人在里面转不了几圈恐怕得迷路，因为每当看到有光的地方以为是出口都会是一个路口给取而代之了，怎么在这么狭小的空间里设计这么复杂的道路系统我无从考究，但是值得肯定得是造园者高超的技艺无人能出其左右。给我以同样感觉的还有更为精致的网师园，围绕这一个池展开的设计当属极品。再到后来的盘门景区、七里山塘和周庄都一样的古色古香，古典气息异常浓郁。

上海的摩登

上海是个摩登大都市是公认的了，高楼大厦林立，车水马龙的现代气息让人产生怀疑，这真是那个在上海滩里面的大上海么？除了在外滩你可以看到当年外国列强在上海修建的欧式建筑之外，其他地方都很大程度被现代化了，或许那些并不是什么值得留恋的事物，它们的存在是历史的回忆，而那些都是屈辱的历史，又会有谁愿意天天看到过去的不堪呢？外滩黄埔江边那一排修建的颇具艺术的外国大楼顶上都插着一面中国国旗，为什么要这么做？没人告诉我，不过可以隐约看到的是国人在向世界宣示，中国强大了，不再是百年前任人鱼肉的封建王朝了。再看看上海举办的世博，那整个园区最为耀眼的中国之冠不正似古时帝王的皇冠么？周边布置的其他国家的展馆似远道而来朝贡的外邦使臣，一种大国的优越感油然而生，多少年了？久违的感觉，国人等了多久，从华人与狗不得入内的那个牌子到现在万国馆楼顶插着的中国国旗在昭示着我们等这一天等了实在是太久了，久的把一切的屈辱都拆掉了取而代之的是尊严，久的当地老百姓会花上时间和金钱去了三四次中国之冠，他们都是为了什么？不就是享受国家强大了带来的优越感么！

总结

十天的实习，行程和时间显得那么的不和谐，还没来得及坠入西湖的怀抱就得赶去聆听园子诉说它们的过去，刚听到兴起又不得不奔赴黄埔江边领略现代摩登的风采。但不管怎么说，邂逅西湖；聆听经典；触及现代，给我留下的不再是遗憾更多的是不舍。